Le Fardeau

Peter Friese

in Katalog “Hésitations des sens”, C.A.C de Basse- Normandie, Hérouville-Saint-Clair, 1998 

Die 1990 entstandene Arbeit Le Fardeau zum Beispiel besteht aus einer riesigen Stoffbahn aus Leinen, die wie ein großes Segel oder eine überdimensionale Hängematte von einer Wand zur anderen reicht und in deren herabhängender Mitte ein Monitor mit dem Bildschirm nach oben liegt. Das Gewicht dieser sprichwörtlichen Hardware spannt das große weiche Laken und gibt ihm so eine Form, welche nur unter den Bedingungen dieser Belastung zustande kommen konnte. Deutlich zeichnet sich auf der Unterseite des Stoffes die runde Rückseite des Gerätes ab und das Tuch wirft durch die Spannung straffe nach oben verlaufende Falten. So gesehen haben wir es hier durchaus mit einem minimalistisch anmutenden Arrangement zu tun. Doch der Monitor ruht nicht nur in seiner durch sein Eigengewicht geschaffenen Vertiefung, sondern strahlt nach oben das Bild eines Ausschnittes eben dieser Stoffbahn aus, als ginge es darum, das Stück Stoff, das hier verdeckt wird, wie durch einen videotechnisch verstärkten Leuchtertisch oben wieder sichtbar werden zu lassen. Bei genauem Hinsehen entdeckt man jedoch Bewegung in diesem (virtuellen) Tuchausschnitt. Erst sieht es aus wie eine zarte Welle, vielleicht verursacht durch einen Luftstrom - nur ein zartes Wehen, das das Video-Gewebe verändert. Dann scheint es wiederum , als berühre jemand den weichen Stoff von unten, als lebte etwas hinter, bzw. unter diesem virtuellen Laken, dessen Gestalt man allerdings nicht konkret auszumachen in der Lage ist. Das Bild dieser in sich permanent bewegten Stoffbahn auf dem Monitor ist also einerseits eine reflektierte Tautologie- als ginge es dem Künstler lediglich darum, ein Stück Realität 1:1 durch Video zu substituieren. Andererseits überwindet der virtuelle Bildschirm-Stoff ja mühelos die durch die reale Last des Monitorgehäuses erzeugte Spannung, ja dieses Bild transzendiert gleichsam die Evidenz des Tragens, Lasten und Hängens, somit die im Aufbau der Arbeit verdeutlichte physikalische Gesetzmäßigkeit. Es ist die Veranschaulichung einer Paradoxie, zugleich aber auch ein raumfüllendes Denkbild, bei dessen Zusammengehen und Überlagern von Software und Hardware eine für Guiton typische Selbstevidenz garantiert bleibt und den Betrachter zur Meditation einlädt. Die Offenheit der Beziehung der Elemente untereinander, ein durchaus empfindsamerer Schwebezustand, machen den besonderen ästhetischen Reiz dieser ruhigen Raumarbeit aus. Der hier souverän veranschaulichten Unentschiedenheit von Ursache, Wirkung und physikalischer Regel ging indessen eine eindeutige künstlerische Entscheidung voraus, welche im Falle von Le Fardeau notwendigerweise in dieser minimaoistischen, faktisch nur aus einer Videoeinheit und einem großen Tuch bestehenden Installation gipfelte.